歷史上有許多女性音樂家們其實非常的優秀，甚至她們的成就都超越了同時代的男性音樂家，但卻因為社會對於女性的要求及束縛，而無法得到肯定，甚至被大眾遺忘。
希德嘉•馮•賓根 Hildegard von Bingen (1098-1179)
希德嘉可以說是音樂史上第一個有記載的女音樂家，她是中世紀德國神學家、先知、作家，著有科學和醫學兩本書籍。她也是中世紀音樂保留最多的音樂家，她的道德劇<美德典律 Ordo Virtutum>是留存下來最早的道德劇。
她的音樂大部分都跟她的預言(visionary)有關，因為希德嘉認為沒有音樂，詞語只是空殼，被唱的時候，它們才活，因為詞語是身體，音樂卻是精神，而且音樂能夠改變一個人，並使靈魂懺悔:
就如同主無所不在[…]人的智慧也有強大的力量回響在所有的聲音中，並使懶散的靈魂能保持警惕。
And as the power of God is everywhere and encompasses all things [. . .] so too the human intellect has great power to resound in living voices, and arouse sluggish souls to vigilance by the song
Scivias, III, xiii; Hart, p. 533
法蘭潔絲卡·卡契尼 Francesca Caccini，”La Cecchina”(1587-1640)
身為義大利文藝復興作曲家朱利歐·卡契尼 Giulio Caccini的女兒，法蘭潔絲卡也是義大利作曲家、歌唱家、魯特琴(lute)演奏者、詩人及老師。
法蘭潔絲卡一開始是以歌手的身分活動，還曾經被法國國王亨利四世稱讚：「你是法國最好的歌手。」她甚至被美第奇家族(Medici court)聘為宮廷歌手(chamber singer)，指揮，作曲家，以及老師直到1627年。
她被認為是歐洲最具影響力的音樂家之一，但只有非常少數的作品流傳下來。她一生創作了16部舞台作品，但只有喜歌劇 <魯傑羅的解放 La liberazione di Ruggiero> 被完整保留下來，並被認為是女性作曲家創作最早的歌劇作品。
芭芭拉·史特羅齊 Barbara Strozzi (1619-1677)
她是義大利威尼斯巴洛克時期(17世紀)最高產的作曲家，沒有之一，甚至超越了同時期的男性作曲家。但也因為她的音樂才能，有人推測她應該是個交際花(courtesan)，因為巴洛克時期的交際花都必須具備非凡才華 (如此才能在貴族交際間更好的取悅眾人)。
芭芭拉一生出版了8本音樂作品，除了一本是宗教音樂，其他7冊都是世俗的聲樂作品，而且大部分都是寫給女高音。
芬妮·孟德爾頌·亨賽爾 Fanny Mendelssohn Hensel (1805-1847)
血液中的音樂天分是騙不了人的，身為費力克斯·孟德爾頌Felix Mendelssohn的姐姐，芬妮也是非常優秀而且高產的音樂家，她一輩子創作了超過460首的音樂作品。
她大部分的鋼琴作品都是無言歌(song without words)，弟弟孟德爾頌發明的一種新的體裁，但其實無言歌是孟德爾頌姊弟童年音樂交流的一種小遊戲，而且根據一些紀錄，無言歌很有可能是由芬妮先提出的想法。
克拉拉·舒曼 Clara Schumann (1819-1896)
克拉拉是羅伯特·舒曼 Robert Schumann的妻子，也是浪漫時期最重要的鋼琴家之一。雖然先生羅伯特·舒曼是當時知名的音樂家，但克拉拉絲毫沒有被老公的光芒給掩蓋，甚至在他們相識初期，羅伯特·舒曼還未出名，克拉拉就已經是知名的鋼琴家了。
她14歲就創作了第一部鋼琴協奏曲，30歲左右達到了她創作的巔峰，但在她67年的音樂職業生涯中，她大多是以鋼琴家的身分活動。克拉拉曾經說:
我曾經認為我擁有富有創造力的天分，但我後來放棄了這個想法；一個女人不能奢望成為作曲家 — 也從來沒有人能做到。我又怎麼有希望能成為作曲家呢?
I once believed that I possessed creative talent, but I have given up this idea; a woman must not desire to compose — there has never yet been one able to do it. Should I expect to be the one?
這段話令人心碎。不只是社會對女性的束縛，更多的是女性對自己的不自信。
艾米·比奇 Amy Beach (1867-1944)
艾米是第一個成功在被男性作曲家控制的音樂產業中冒出頭的美國作曲家及鋼琴家，也是少數當時沒有經過歐洲的音樂訓練，仍然成功出名的音樂家。她也是第二新英格蘭樂派中，唯一的女性音樂家。
她曾經因為結婚，承諾她的丈夫不再公開演奏，頂多一年出席一場慈善音樂會 (又是一個被傳統婦德觀念束縛的女音樂家)，幸好在她丈夫過世後，她就恢復創作以及公開的音樂會，甚至到歐洲巡迴演出。她也是少數在歐洲取得成功的非歐洲出生的女性音樂家。
艾米的成功可以說是偶然的，又是必然的。除了她的作品的確很優秀之外，因為美國女性主義的崛起，美國也的確需要一個女性作曲家代表。所以說機會是給準備好的人，占了天時地利人和的艾米，就成功地在男人堆裡拔高而起了。
但這並不代表所有人都認可她的作品及成就。在她的作品Gaelic Symphony首演後，樂評大部分的評價仍是著重在艾米身為女性作曲家的這個身分上，甚至說出了帶有汙辱性的評論﹔「雖然Gaelic Symphony可以說是艾米·比奇最好的作品之一，也能看出她盡全力了，但，她仍然是個女人。(there she is at her best, but yet a woman.) 」
